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Ensayo

El editing esa arma de doble filo

¿Mejorar o transformar?

El papel del editor se va volviendo asunto de salud pública. ¿Qué nos depara en el mundo editorial la creciente ausencia de filtros y tijeras, y la paulatina transformación de los pocos que quedan en agentes de ventas?

Ilustración de Aad Goudappel

El papel del editor se va volviendo asunto de salud pública. ¿Qué nos depara en el mundo editorial la creciente ausencia de filtros y tijeras, y la paulatina transformación de los pocos que quedan en agentes de ventas?

El trabajo del editor con el texto del autor ha tenido momentos de gloria, resultando algunas veces un aporte muy agradecido por los escritores, que vieron cómo el editor les ayudaba a mejorar o incluso a terminar su obra. Hoy, la imperiosa necesidad de los grandes grupos editoriales de vender más ha distorsionado la idea del editing, llevando a muchos escritores a una zona de conflicto con sus convicciones.

T. S. Eliot trabajó años en La tierra baldía, el poema más trascendente del siglo pasado, del que Andreu Jaume dice en la reciente edición a su cargo: “No hay en el siglo xx una obra que concentre con tanta intensidad todas las ideas”. El manuscrito, antes de su publicación en 1922, fue editado por Ezra Pound, logrando así “la reducción de varios pasajes a sus términos más intensos”. El largo poema se achicó a la mitad, según uno de sus traductores, Esteban Pujals Gesalí. El aporte de Pound como editor fue tan determinante, que Eliot se lo reconoció en la dedicatoria: “Para Ezra Pound, il miglior fabbro” (“el mejor artesano”, un verso de Dante).

Este tipo de trabajo, tan intenso y personal, se perdió cuando hace unas décadas la gran industria editorial decidió emigrar del área de educación y cultura hacia la del ocio y el entretenimiento, consecuencia del cambio global en la política educativa que “en lugar de producir ciudadanos cultos, produce individuos que buscan diversión”, según dice Jordi Llovet, en Adiós a la universidad. Este cambio tan trascendente modificó el concepto de editing, empujando a muchos editores a una intervención comercial en los textos. A esto lo llamo “nuevo editing”.

Cuando un editor trabajaba con una docena de manuscritos al año (hoy lo hace con ochenta o cien), se establecía una relación muy próxima con el autor porque aquel podía dedicar, siempre en forma presencial, el tiempo necesario para trabajar sobre un texto junto al escritor, generando en es...

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Guillermo Schavelzon

Fue director editorial de Planeta Argentina y actualmente dirige en Barcelona la agencia literaria que lleva su nombre.

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